tag:blogger.com,1999:blog-84170715935582503602012-01-29T11:52:59.065-08:00Carohttp://www.blogger.com/profile/03454586272273952110noreply@blogger.comBlogger8821100tag:blogger.com,1999:blog-8417071593558250360.post-62040557946059124502012-01-28T11:40:00.000-08:002012-01-29T11:52:59.084-08:00

El rostro como paradigma de una época. La protagonista de The house of the devil, Jocelin Donahue, es la fusión perfecta entre Margot Kidder y Brooke Adams, emblemas del semblante aterrado de los ‘70. Segundos después aparece Dee Wallace, actriz de E.T. y actriz de la desesperación en Cujo y Aullidos, con un breve cameo que busca fechar la acción del film un poquito más acá, a principios de los

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“Sin Fantasía es mucho el Dolor; se hace, más de lo que es, fantástico.” Macedonio Fernández

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“La idea misma de interés colectivo -'el bien común'- tiende a desaparecer. Si el régimen soviético era liberticida, este fundamentalismo neoliberal es sociocida: liquida lo social.”Tzvetan Todorov En una entrevista publicada en La Vanguardia, y reproducida en la web de la Revista Ñ (19/01/12) La imagen pertenece al interesante film documental Mercado de futuros, dirigido por Mercedes Álvarez.

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El Cine Club Núcleo inicia su temporada 59 en el Espacio INCAA KM 0 – Cine Gaumont El próximo martes 31 de enero, a las 18.00 y 20.45 en el Cine Gaumont (Av. Rivadavia 1635), el mítico Cine Club Núcleo, fundado por Salvador Sammaritano, arrancará la temporada 2012 con la proyección del film Los Descendientes, protagonizada por George Clooney y dirigida por Alexander Payne (el mismo de la

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Aclaraciones: 1) Esta película se estrenó en Argentina con el vacuo título “Historias cruzadas”, pero aquí prefiero utilizar el título original, The Help. 2) Se revelan algunos detalles de la trama. En una notable escena de Milk (Gus Van Sant, 2008), el protagonista les pide a todos sus seguidores que admitan públicamente su condición sexual. “Debemos abandonar el gueto”, ruega Milk a aquellos

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El hombre expulsa sin cesar lo que es, lo que siente, lo que significa ante sus propios ojos. Sea mediante el lenguaje, que tiene función de exorcismo, o mediante todos los artefactos técnicos que ha inventado, y en cuyo horizonte está a punto de desaparecer, en un proceso irreversible de transferencia y sustitución. MacLuhan veía en las tecnologías modernas "extensiones del hombre"; convendría

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Comprender el Cine, Explorar el Mundo Una introducción al lenguaje cinematográfico A cargo de Carolina Giudici* Febrero de 2012 / Duración: 6 clases / En el barrio de Almagro Un curso intensivo pensado para entrenar al espectador en la apreciación, interpretación y disfrute del cine. Los contenidos buscan formar una mirada crítica a partir de un recorrido por la historia, los directores, los

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"Usar una máscara es la esencia de la civilidad. Las máscaras permiten una sociabilidad pura, ajena a las circunstancias del poder, el malestar y los sentimientos privados de todos los que la llevan. El propósito de la civilidad es proteger a los demás de la carga de uno mismo." Richard Sennett(En The fall of the public man, citado por Bauman en Modernidad líquida).  La imagen pertenece al film

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  "Como estudioso, me interesa la filosofía del lenguaje, la semiótica, como quieran llamarla, y uno de los rasgos principales del lenguaje humano es la posibilidad de mentir. Un perro no miente. Cuando ladra, significa que hay alguien". Umberto EcoEn una entrevista publicada en la Revista Ñ (14/01/12) La imagen pertenece al film Pánico en la escena (Stage fright), de Alfred Hitchcock.

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"Toda reproducción, toda declamación de una poesía, toda representación teatral, por grandes que sean los actores y los cantantes, sólo nos comunicará una experiencia artística efectiva de la obra cuando oigamos en nuestro oído interior algo de todo punto diferente de lo que efectivamente está sucediendo para nuestros sentidos." Hans-Georg Gadamer, en La actualidad de lo bello (Ed. Paidós) La

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Por Joseph Conrad * “Lo que a nosotros nos salva es la eficiencia... el culto por la eficiencia. Pero aquellos jóvenes en realidad no tenían demasiado en qué apoyarse. No eran colonizadores; su administración equivalía a una pura opresión y nada más, imagino. Eran conquistadores, y eso lo único que requiere es fuerza bruta, nada de lo que pueda uno vanagloriarse cuando se posee, ya que la

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Orson Welles y Peter Bogdanovich se preguntan qué es esa cosa llamada "público". PB: ¿Crees que la longitud de las tomas o su ángulo tiene un efecto subconciente sobre el público? OW: Cuando se trata del cine nunca pienso en el público. Ésa es la ventaja del cine sobre el teatro... Cuando se hace una obra teatral se hace para el público; cuando se hace una película se hace para uno mismo. PB: ¿

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“Yo sé qué es lo que te pasa. Tienes un miedo muy arraigado a ser convencional”.    Davis Newman (Cliff Gorman), en All That Jazz, de Bob Fosse

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Tiempos Modernos: Redescubriendo a Antonioni y FelliniTaller de análisis cinematográfico A cargo de Carolina Giudici.  ¡Nueva fecha!  Miércoles de 19:00 a 21:00 / Comienza el 15 de febrero/ 4 encuentros / En el barrio de Almagro. Este taller propone una indagación en la obra de Michelangelo Antonioni y Federico Fellini, dos directores imprescindibles para comprender cómo y por qué el cine

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..al contrario, 2012 está llegando con muchas cosas para hacer, así que supongo que no me daré cuenta si la tierra se parte al medio y me traga cuando voy por la mitad de la película. ¿Tiempo para el blog? Lo veo difícil, pero habrá que encontrarlo. En bote, en balsa o con salvavidas, Venecia seguirá a flote. Quiero agradecer a todos los que siempre están ahí: familia, amigos, colegas, lectores,

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"Ante una imagen, tenemos humildemente que reconocer lo siguiente: que probablemente ella nos sobrevivirá, que ante ella somos el elemento frágil, el elemento de paso, y que ante nosotros ella es el elemento de futuro, el elemento de la duración. La imagen a menudo tiene más de memoria y más de porvenir que el ser que la mira." Georges Didi-Huberman (en su libro Ante el tiempo) La imagen está

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"Soy quien fui cuando encontré lo que no sería." Vicente Núñez ("Sofisma") En la imagen: Drive, de Nicolas Winding Refn

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"Es muy aconsejable dar a las conclusiones tratamiento de hipótesis." Vicente Núñez("Sofisma") En la imagen: Film Socialisme, de Jean-Luc Godard

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"¿Quién me garantiza que el estar conmigo no es la mera consecuencia de una huida?" Vicente Núñez("Sofisma") En la imagen: Once upon a time in Anatolia, de Nuri Bilge Ceylan

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"El amor es un exceso de carencia." Vicente Núñez("Sofisma") En la imagen: Himizu, de Sion Sono

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  Por David Lynch * No grabo comentarios del director para las ediciones en DVD de mis películas. Sé que la gente disfruta con los extras, pero ahora, con tantos complementos, parece como si la película perdiera. Tenemos que preservar la película. Debería destacar por sí sola. Trabajas tanto por conseguir que quede de un modo concreto que no debería toquetearse más. Los comentarios del director

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Girimunho (Brasil, 2011) Dirección: Clarissa Campolina y Helvécio Marins Jr. Sección: Competencia latinoamericana “Quedan pocas imágenes”, dice Werner Herzog en esa perfecta escena de Tokio-Ga en la que él y Wim Wenders se encuentran en el mirador de la Torre de Tokio. “Observando el panorama desde aquí, sólo se ven los edificios. Las imágenes ya no son posibles. Tendría que ser arqueólogo y

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Esta lista no tiene necesariamente un orden jerárquico, aunque sé que Poetry ya es una de mis películas más amadas de todos los tiempos. Y la maravillosa cueva de Herzog aún no se estrenó, pero todo indica que llegará horas antes del año nuevo. Estos son, en mi opinión, los mejores estrenos de 2011. Top 15 1 - Poetry, de Lee Chang-dong 2 - La cueva de los sueños olvidados, de Werner Herzog

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Termina el año y empezamos a hacer listas, sabiendo que son relativas porque no hemos podido ver todo. Se trata, simplemente, de una selección provisoria. O, como señaló alguna vez una lectora, quizás funcione como una guía de películas para ver en vacaciones. En este post vamos con las locales. Pronto haremos lo propio con los estrenos extranjeros. Ton Ten del año - Cine argentino 1 - Los

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"El mundo va por un lado. Y la gente, por otro." Poot (Tray Chaney), en The Wire

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Por John Berger * "Las fotografías  son reliquias del pasado, huellas de lo que ha sucedido. Si los vivos asumieran el pasado, si éste se convirtiera en una parte integrante del proceso mediante el cual las personas van creando su propia historia, todas las fotografías volverían a adquirir entonces un contexto vivo, continuarían existiendo en el tiempo, en lugar de ser momentos separados. Es

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El cine y el mundo contemporáneo (1)Taller de análisis cinematográfico A cargo de Carolina Giudici Lunes de 19:00 a 21:00 / Comienza el 9 de enero/ 4 encuentros / En el barrio de Almagro. A lo largo de 2012 nos proponemos hacer un recorrido por el cine contemporáneo y sus principales representantes. Empezamos en enero con este taller dedicado a cuatro realizadores de estilos y orígenes diversos

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En el marco del cierre de temporada, la sala Leopoldo Lugones del Teatro San Martín proyectará este fin de semana  tres de las mejores películas estrenadas este año: El estudiante, La vida útil y Los labios.  La entrada para estas funciones es gratuita. Programación: Sábado 10: Los labios (Argentina, 2010)  Dirección y guión: Santiago Loza e Iván Fund. A las 14:30 (100’; 35mm.) El estudiante

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Tatsumi (Singapur, 2011) Dirección: Eric Khoo Sección: Competencia internacional En su quinto largometraje el cineasta singapurense Eric Khoo le rinde homenaje a su admirado Yoshihiro Tatsumi, un maestro del comic japonés conocido por desarrollar un innovador estilo de novelas gráficas para adultos, género conocido como “gekiga”. Para contar la historia de Tatsumi y a la vez transmitir el

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El Premio  (México/Francia/Polonia/Alemania, 2011) Dirección: Paula Markovitch Sección: Competencia internacional "¿Qué quiere decir “pesimista”?", le pregunta Cecilia a su mamá. La niña intuye el significado, puede inferirlo a través de su propio viaje, pero verbalizar la pregunta implica también un desafío, una forma de protesta. Poner en palabras. De eso se trata el concurso literario que un

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El próximo martes 29 de noviembre comienza la Semana de Cine Europeo en Buenos Aires. Con sede en la sala Gaumont, el ciclo se extenderá hasta el 6 de diciembre y exhibirá los más recientes trabajos de Aki Kaurismaki, Paolo Sorrentino, Lars von Trier, Andreas Dresen y los hermanos Dardenne.  La muestra fue programada y será inaugurada por Thierry Frémaux, Director General del Festival de Cannes,

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El Polonio (Argentina, 2011) Dirección: Daiana Rosenfeld y Aníbal Garisto Sección: Competencia argentina Amanece. Una mujer remolonea en la cama acompañada por sus dos perros, en medio de una habitación desordenada y fría. Por unos segundos me asalta la impresión de estar en un espacio levemente inclinado, como si el personaje se estuviera despertando dentro de un barco encallado en un médano.

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Hoy comienza un ciclo de cine argentino que se realizará de jueves a domingo hasta el 4 de diciembre en la sala Cosmos-UBA. Organizado por la agrupación Proyecto Cine Independiente (PCI), el ciclo ofrecerá una amplia retrospectiva de cortos y 26 largometrajes de reciente producción, y tendrá como condimento especial el estreno de tres óperas primas. El jueves 17 de noviembre, a las 22, se

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Without (EE.UU., 2011) Dirección: Mark Jackson Sección: Competencia internacional más allá de cualquier zona prohibida hay un espejo para nuestra triste transparencia Alejandra Pizarnik Así como Dolores Fonzi se ve obligada a habituarse a un nuevo ámbito en la ya comentada El campo, la protagonista de Without también debe adaptarse a los aromas de un espacio ajeno. Ambas mujeres parecen

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A woman (EE.UU./Italia, 2011) Dirección: Giada Colagrande Sección: Noches especialesEn un festival de cine solemos encontrarnos con producciones que no nos conforman o que se hallan por debajo del nivel medio de calidad esperado. Es lógico que esto suceda dentro de una programación con decenas de títulos, y es aún más factible si elegimos no apostar siempre a lo seguro. Porque también se trata

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El campo (Argentina/Italia/Francia, 2011) Dirección: Hernán Belón Sección: Competencia latinoamericana“¡Fuera, chancho, fuera!”, grita el hombre frente al cerdo y frente a su esposa, asustada como siempre. El chancho está pisoteando una pequeña huerta que luce abandonada. El hombre intenta ahuyentar al animal pero enseguida comprueba lo vano del esfuerzo. “Ya está, es así. Es el campo”, dice

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...por lo esencial.

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...para empaparnos de cine. Y compartirlo.  

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Don Luis es un cineasta inagotable. Un visionario absoluto. Nunca nos cansaremos de hallar nuevas capas de lectura en su obra. La semana próxima comienza un ciclo que incluye cinco de sus clásicos más algunas novedades interesantes, entre ellas entre el documental El último guión: Buñuel en la memoria, estrenado en la Berlinale 2008. Este ciclo, que comienza el 8 de noviembre, se realiza en

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Por Jean-Paul Sartre Yo, que soy inaccesible para lo sagrado, adoraba la magia; el cine era una apariencia sospechosa que me gustaba perversamente por lo que aún le faltaba. Ese fluir era todo, no era nada, era todo reducido a nada; yo asistía a los delirios de una muralla; a los cuerpos sólidos les habían quitado un aspecto macizo que me estorbaba en mi cuerpo y mi joven idealismo celebraba

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Algo retumba con metálica persistencia. Es una caldera ubicada en el sótano de la oficina de Mike (Paul Giamatti). Hay que arreglarla o reemplazarla porque en cualquier momento va a explotar, arruinando todas las cajas con archivos que abarrotan el lugar. Pero ahora no se puede, no hay dinero. Lo atamos con alambre y Dios dirá. Habrá que acostumbrarse a ese ruido insoportable, recordatorio de

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“Lo que pasa es que el tiempo que se nos da en este mundo, una vez que lo tomamos, ya no regresa. Entonces, las películas sirven para unir esos pedazos de tiempo unos con otros.” Naomi Kawase En una entrevista publicada en el diario Página/12 (28/10/11). Ir al texto completo.  La imagen pertenece al film Shara.

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“Lo que nos hace ver el mundo es también lo que nos impide verlo, nuestra ideología.” Régis Debray Sólo lleva seis minutos ver unos de los cortometrajes más notables de los últimos años. Se llama El empleo y es una creación de Santiago Bou Grasso. Aquí está el link a YouTube.

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Por José Pablo Feinman * Los medios de comunicación colonizan las subjetividades y crean una totalidad informativa tan abrumante que aniquila toda verdad. No hay verdad, hay informaciones. Pero tenemos que creer en medio de todo este aquelarre de imposibilidades, que el hombre está vivo. Está vivo para torturar, para someter, para conquistar y, arduamente, para rebelarse. Y es cierto que nadie

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  Ese corazón cabía en un zapatoy era abierto como un cuaderno abierto,con garabatos restas y sustantivos propios.Por ese corazón es que yo canto. Ese corazón subía los techos a besar goteras,después creció y aunque pasó de gradono tuvo bicicleta ni entradas para el circo. Por ese corazón es que yo canto. Ese corazón golpeaba fiero en las camisas tendidas en las sogas de los patios y apuntó con

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"Cuando vi a mi cliente, un niño encadenado al piso -y nunca lo vi de otra forma que no fuera encadenado al piso-, cuando me reuní con él en esa celda, Omar no había hablado con nadie durante meses". Lo dice Dennis Edney, abogado a cargo de un caso desolador, uno de los tantos casos de oprobio que existen en el mundo, una historia fuera de lo común y a la vez -tristemente- tan sólo una pincelada

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"Siempre nos adaptamos a lo que dicen los demás, aunque estén equivocados." Gabriele (Marcello Mastroianni), en Una giornata particolare, de Ettore Scola. 

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Heredé un bosque sombrío donde rara vez voy.  Mas llegará un día en que los muertos y los vivos cambien de lugar. Entonces, el bosque se pondrá en movimiento. No estamos sin esperanzas. Los crímenes más difíciles continúan sin aclarar a pesar de los esfuerzos de muchos policías. Del mismo modo, hay en nuestra vida un gran amor sin aclarar. Heredé un bosque sombrío pero hoy yo camino en otro

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"Cuando ya no se cree en el amor, aún se puede amar, igual que se puede combatir sin convicciones. Sin embargo, en uno y en otro caso algo se ha roto. Un edificio en el que la fisura equivale al estilo." E. M. Cioran(Cuadernos, 1957-1972) En la imagen: Jeanne Moreau en La notte, de Michelangelo Antonioni.

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Lo dicen todos y yo no tengo más remedio que confirmarlo: la actuación de Alan Pauls es efectivamente extraña. Al encarar La vida nueva no sabía absolutamente nada sobre el film aunque sí me había llegado este “rumor” que advertía sobre el fallido desempeño del escritor argentino en su primer protagónico en el cine. En la ficción Pauls habla como si estuviera en otro lado, en otra frecuencia,

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   Hoy arranca el DocBuenosAires, la excelente muestra de cine documental que ya lleva once ediciones y que siempre permite conocer grandes películas a las que sería muy difícil acceder si no fuera por este este ciclo que cada primavera exalta la cartelera porteña. Desde hoy y hasta el sábado 22 de octubre se proyectarán diversos films en la sala Leopoldo Lugones del Teatro San Martín (Av.

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Por Federico Fellini * “Cuando los otros días tuve la sensación de morirme, los objetos ya no eran antropomórficos. El teléfono, que siempre parece una inmensa araña gorda y rara, o un guante de boxeo, era sólo un teléfono.  Pero no, ni siquiera es así, no era nada; es difícil decirlo: no sabía qué era porque incluso los conceptos de volumen, color y perspectiva son un modo de entenderse con la

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Estrenada en Argentina con el título La doble vida de Walter, The Beaver es una película difícil de asimilar, uno de esos ovnis que muy esporádicamente despegan de Hollywood y que nadie sabe muy bien cómo rubricar. En estos casos lo más práctico es decir que se trata de un film “fallido”, ya que hay razones evidentes para respaldar ese juicio. Pero ahí corremos el riesgo de descartar la película

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“Me planteo qué sentido tiene seguir desarrollando tecnología para vivir más años en una sociedad que siente un enorme rechazo por los viejos. Los jóvenes que trabajan en los laboratorios y que convocan al periodismo científico para exponer sus innovaciones no quieren morir... ¡pero tampoco quieren llegar a viejos! ¿Cómo se resuelve esa contradicción? Hay una perversión en alargar la vida y, al

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“La justicia, por su parte, no consiste en abrir unas prisiones para cerrar otras. Consiste, en primer lugar, en no llamar “mínimo vital” a lo que apenas si basta para hacer que viva una familia de perros, ni emancipación del proletariado a la supresión radical de todas las ventajas conquistadas por la clase obrera desde hace cien años. La libertad no consiste en decir cualquier cosa y en

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Nadie sabe en qué noche de octubre solitario,de fatigados duendes que ya no ocurren,puede inmolarse la perdida infanciajunto a recuerdos que se están haciendo. Qué sorpresa sufrirse una vez desolado,escuchar cómo tiembla el coraje en las sienes,en el pecho, en los muslos impacientessentir cómo los labios se desprendende verbos maravillosos y descuidados,de cifras defendidas en el aire muerto,y

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Alguien murió de forma brutal. Lo confirma una cámara que recorre una pequeña casa y sigue los rastros rojos hasta detenerse en un cuerpo cubierto de sangre. Es lo primero que vemos en la película. Inmediatamente después esa cámara hace un paneo sobre una pared cubierta de fotos, dibujos y cartas en las que puede leerse “No me gusta la cárcel”. Alguien escribe desde allí, quizás el hombre que

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En plena ruta desierta hacia un destino difuso, fuera del área de cobertura, arrojados sin claves de lectura sobre ominosas laderas, refugiados en la última grieta entre el latido y la nada, decimos que lo que ocurre no tiene sentido, que no puede ser, que no debemos dejarnos quebrar por un demiurgo despiadado que sólo aspira a explotar nuestra fragilidad, a saborear nuestro desamparo. Decimos

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El breve trailer de Apollo 18 despertaba curiosidad y anticipaba que el film abrazaría la propuesta del “falso documental”, aunque para ser precisos hay que decir que se trata de un caso de found footage. Es decir, una película confeccionada con materiales fílmicos hallados en algún sitio y que por lo general implican alguna suerte de revelación. Como dice Sergio Wolf, el found footage es el

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Por Michelangelo Antonioni * “Creo que se ha producido una gran transformación antropológica que acabará por cambiar nuestra naturaleza. Ya se aprecian los signos, algunos banales, otros inquietantes, angustiosos. No reaccionamos como reaccionábamos antaño ni al sonido de una campana, ni a un disparo, ni a un homicidio, por poner algunos ejemplos. Incluso algunos ambientes que, tiempo ha,

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Por Henri Bergson * ¿Cuál es el objeto del arte? Si la realidad viniese a herir directamente nuestros sentidos y nuestra conciencia, si pudiéramos entrar en una relación inmediata con las cosas y con nosotros mismos, creo que el arte no tendría razón de ser, o mejor, todos seríamos artistas, pues que en tal caso nuestra alma vibraría de continuo en armonía con el universo. Nuestra vista, con la

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¿Qué es lo real, la furia o la ternura?...No hay presencia ni ausencia en esta hora,somos fantasmas. Cambia, desfiguranuestra leyenda, el mar. O nos ignora,como antes de la dicha. No murmurael mar, no gime el mar, no clama ahora.Vuelto resentimiento es una oscuraforma de desamor. Y mi demoraal borde de esa nada, de la playaen donde moribunda la ola ensayaun torpe simulacro de poesía,se parece a

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Carmen: Últimamente me he estado preguntando... por qué tengo tanta necesidad de oír palabras. Ya nadie habla. Silvano: Los ojos están de moda. Las palabras verdaderas se encierran adentro. Más allá de las nubes (Al di là delle nuvole), de Michelangelo Antonioni y Wim Wenders.

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La ciudad nos envuelve largamente,como una noche dolorosa.A nuestro lado ruedan los camionescomo brujas agónicas.Una campana se queja a lo lejos desesperadamente.Algún campanero irascible le estará golpeando el corazón.Caminemos.Olvídate del mundo.Piensa solamente en lo que llevas piel adentroy sabrás qué dulce y qué sabroso es, de pronto, vivir. Jorge Debravo (“Campanas”) Medianoche en París (

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De reír, de volar tantas veces me olvidoDel sol cayendo en el marDe gritar de llorar tantas veces me olvidoSigo pensando en que… ¿vendrá? Andrés & Javier Calamaro(Fragmento de la canción “Este minuto”) La pintura pertenece a Edward Hopper.

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“No es un acto de cobardía, sino una fortaleza, la de ser capaz de reconocer las propias debilidades.” Nanni Moretti No dejen de ver Habemus Papam, una de las grandes películas de este año.

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...que Mathias no puede escuchar música, dice que le produce dolor, que siente filos acerados en su cuerpo, son cosas que dice. Pero lo que me asusta, señor, quisiera encontrar las palabras adecuadas, lo que más me asusta es a veces su mirada, me parece que ya no le pertenece." François Emmanuel ("La cuestión humana")

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“Antes del desarrollo que adquirieron los autobuses, los trenes, los tranvías, en el siglo XIX, la gente no tenía la ocasión de poder, o de deber, mirarse recíprocamente durante minutos u horas, de manera continua y  sin hablarse. Los medios modernos de transporte ofrecen únicamente al sentido de la vista, con mucho, la mayor parte de todas las relaciones sensoriales entre hombres, y esto en una

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Este martes 6 de septiembre comienza un ciclo dedicado a la obra del documentalista alemán Thomas Heise. Esta completa retrospectiva, integrada por catorce películas, se titula “Thomas Heise, o la arqueología del presente” y se realizará en la sala Leopoldo Lugones del Teatro San Martín (Av. Corrientes 1530). Proveniente de la ex República Democrática Alemana, este director se caracteriza por

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Mientras escuchamos a Doris Day interpretar una canción juguetona durante la secuencia de créditos, en la pantalla desfilan animaciones ilustrando el sueño burgués americano tan típico de mediados del siglo XX, dibujos de cuño naïf con contornos idealizados que la película se dedicará a borronear. Cuatro son los personajes esenciales sobre los que se erige la ficción: un matrimonio (Chris Cooper

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Mañana se celebra el Día de la Historieta Argentina y para la ocasión la Alianza Francesa se da un verdadero lujo al exponer la obra de Demián Aiello, un talentoso dibujante argentino dueño de un estilo que sabe ser agudo e irónico sin olvidar -cuando el tema lo pide- la ternura. La exposición incluye historietas, dibujos, fotografías y trabajos inéditos. La muestra se inauguró ayer y podrá

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"Durante el vuelo pasaron una película. Como siempre, intenté no prestarle atención. Como siempre, terminé mirando. Sin sonido, esas imágenes allí adelante, en la pantallita, parecían mucho más vacías . Una forma hueca, una simulación de sentimientos. Mejor mirar por la ventanilla mientras pensaba: si uno sólo pudiera filmar la forma en que a veces se abren los ojos. Solamente para mirar, sin

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Ayer, temprano, antes de la desoladora noticia, repliqué una idea de Juan Villoro: “Tenemos un doble desafío: combatir el horror y crear un espacio que no sea horror. No se puede combatir el mal sin prefigurar al mismo tiempo una esperanza.” Ayer, temprano, confiaba en la fuerza de la última palabra. Hoy, no lo sé. En este preciso momento, justo hoy, estoy triste. Lo siento. A veces las cosas se

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“La escala del horror se ha convertido en algo difícil de describir. ¿Cómo relatar eso sin banalizarlo ni contribuir al espanto? También las palabras están heridas de muerte. Los locutores de televisión dicen que alguien fue ‘levantado’ en vez de decir que fue secuestrado. Tenemos un doble desafío: combatir el horror y crear un espacio que no sea horror. No se puede combatir el mal sin

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“El decir «No» es una de las declaraciones más importantes que un individuo puede hacer. A través de ella asienta tanto su autonomía como su legitimidad como persona y, por lo tanto, es la declaración en la que, en mayor grado, comprometemos nuestra dignidad.” Rafael Echeverría (Ontología del lenguaje) Dentro de las diversas clases de evoluciones auscultadas por la película, quisiera detenerme

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Por Alain Badiou * "En la situación de crisis y de desorientación actual lo más importante es guardar las manos sobre el timón de la experiencia que estamos llevando a cabo, sea en el amor, en el arte, en la organización colectiva, en el combate político. Hoy, lo más importante es la fidelidad: en un punto, aunque sea en uno solo, hay que tratar de no ceder. Y para no ceder debemos ser fieles a

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Taller de análisis cinematográficoCine - Historia - Locuras Comienza el 29 de agosto /  LUNES de 19:00 a 21:00 / Cuatro encuentros / En el barrio de Almagro Cuatro películas, cuatro países, cuatro autores. Cuatro formas diferentes de narrar al hombre, sus vínculos afectivos y sociales, y los ecos psicológicos de la Historia. -          La cinta blanca, de Michael Haneke (Alemania, 2009)-

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Hace poco más de una década, allá por noviembre de 2000, hubo elecciones generales en Estados Unidos. Como sabemos, George W. Bush fue consagrado presidente, pero su principal contrincante, Al Gore, demoró unas semanas en concederle la victoria ya que surgieron dudas con respecto a la votación y el escrutinio en el estado de Florida. Recount narra en detalle y con asombroso ritmo los hechos

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“Un viejo refrán de Hollywood pretende que una cinta tiene éxito cuando el espectador logra identificarse al protagonista: es él quien conduce la acción, es él quien debe vencer. Yo creo más bien que en un film digno de ser visto uno debe identificarse con el film mismo, y no con uno de los personajes. La identificación debe hacerse con los objetos manipulados, con los paisajes, con los múltiples

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“Yo soy director, no soy ni político, ni sociólogo, ni psicoanalista. Lo que puedo decir yo, lo puede decir cualquiera. Hay una inseguridad total. ¿A qué se debe? Es difícil hacer un análisis. Hemos tenido una educación pendiente de los fines, proyectada hacia el mañana. El mañana como posesión, como propiedad. Nunca tuvimos un contacto inmediato con la vida íntima, nuestra vida moral. Son

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"Abrir el diario a la mañana es como tomar una taza de veneno puro, o un vaso de ácido sulfúrico. ¿Por qué entonces no mirar la niebla, una hora del día, una cierta luz, fuera de la neurosis y la angustia? También eso es vida". Federico Fellini (En el libro. Yo, Fellini. Conversaciones con Costanzo Costantini). La imagen pertenece a Amarcord.

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“Nunca hice deporte, de ningún tipo. El deporte no me estimula, probablemente porque me falta por completo el espíritu competitivo. Tengo la tendencia a estar siempre del lado del que pierde, en cualquier ocasión.” Federico Fellini (En el libro Yo, Fellini. Conversaciones con Costanzo Constantini). En la imagen: Giuletta Masina en Las noches de Cabiria.

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¿Y si todo estosucede en un laboratorio?¿Bajo sólo una lámpara de díay miles de millones por la noche? ¿Y si somos generaciones en prueba? Wislawa Szymborska * No, Los agentes del destino (The Adjustment Bureau) no es una película de extraterrestres, si bien en el film existen personajes que no encuadran del todo en la lógica mundana. Lo inquietante del poema citado -y del film, en su premisa

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Por Eduardo Grüner * (Fragmento) Una vez más la violencia represiva y la guerra de clases se ha cobrado vidas en Jujuy, en la Argentina, en América latina, en el mundo. Vidas de pobres, vidas de sin-techo, vidas de trabajadores y superexplotados, vidas sufridas a cuyo sufrimiento sin fin –pero dispuesto a la lucha por sus derechos– ha venido a poner fin la barbarie combinada de la gran propiedad

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Somos hijos de nuestra época, y nuestra época es política. Todos tus, mis, nuestros, vuestros problemas diurnos, y los nocturnos, son problemas políticos. Quieras o no, tus genes tienen un pasado político, tu piel un matiz político y tus ojos una visión política. Cuanto dices produce una resonancia, cuanto callas implica una elocuencia inevitablemente política. Incluso al caminar por bosques

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Al hombre le gusta mucho correr. Maratones, sobre todo. También le gusta robar bancos. Más que gustos parecen adicciones, o esas cosas que uno hace porque no puede hacer otra cosa. Robar y correr se anudan y retroalimentan en imparable compulsión, como si escapar continuamente fuera lo único que le permite al hombre confirmar que tiene sangre en las venas. Así es Johann Retennberger, el

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"Que quede claro, de una vez por todas, que estar enamorado es un asunto personal que no concierne al objeto amado -ni siquiera si éste corresponde-. Se intercambian, incluso en este caso, gestos y palabras simbólicas en los que cada cual lee cuanto tiene en su interior y por analogía supone vigente en el otro. Pero no hay motivo, no hay necesidad de que los dos contenidos se compaginen. Se

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"Cuando todo ha sido dicho, cuando la escena principal parece haberse cerrado, está el después; y me parece importante mostrar al personaje precisamente en estos momentos, de frente y de espaldas, su gesto y su actitud, porque sirven para aclarar todo lo que ha sucedido y lo que, de todo lo sucedido, permanece en el interior del personaje." Michelangelo Antonioni

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"Nunca estás a la altura de tus propios sueños. No es miedo a lo que diga la crítica o tu tía, es ante vos mismo, ante lo que soñaste: lo que deseaste hacer con aquello y lo que te salió. Aunque vengan muchos y te digan que estuviste muy bien, vos sabés lo que hubieras querido hacer y no te salió." Alfredo Alcón En una entrevista imperdible publicada hoy en el diario Clarín (07/08/11). Ir al

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Periódicamente,es necesario pasar lista a las cosas,comprobar otra vez su presencia.Hay que sabersi todavía están allí los árboles,si los pájaros y las florescontinúan su torneo inverosímil,si las claridades escondidassiguen suministrando la raíz de la luz,si los vecinos del hombrese acuerdan aún del hombre,si dios ha cedidosu espacio a un reemplazante,si tu nombre es tu nombreo es ya el mío,si

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“En la vida aceptamos cosas que en la ficción consideraríamos inaceptables”. J. M. Coetzee (“Foe”) Uno, dos, varios hombres le hablan a la cámara haciendo un breve racconto de sus vidas. Son chinos que huyen de su país perseguidos por la miseria. No queda muy claro a quién le hablan, pero esa voz detrás de la cámara los presiona, les recuerda que deben “tener una historia” si quieren ingresar a

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Este martes 2 de agosto comienza una retrospectiva dedicada al cineasta suizo Alain Tanner que se desarrollará hasta el martes 16 en la sala Leopoldo Lugones del Teatro San Martín. El ciclo trece largometrajes y dos cortos realizados por el director, todos ellos en copias 35mm enviadas especialmente por Swiss Films, a los cuales se suma un cortometraje-homenaje dirigido por Jacob Berger. Dice

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El director ruso Sergei M. Eisenstein tuvo alguna vez la idea de adaptar el contenido de El Capital de Karl Marx al lenguaje cinematográfico. Eisenstein no llegó a concretar el proyecto, pero el impulso, la curiosidad o, simplemente, la fantasía, alcanzaron como disparadores para concebir la película Noticias de la antigüedad ideológica: Marx, Eisenstein, El capital, un trabajo de nueve horas de

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He aquí lo difícil:caminar por las callesy señalar el cielo o la tierra. Alejandra Pizarnik En el centro del film hay un joven que no puede olvidar un hecho que hace quince años lo llevó a la cárcel. Jan Thomas ya cumplió su condena, pero íntimamente lo acosa un pasado que el espectador infiere a partir de desperdigados flash-backs. Un niño murió. Lo que en principio parecía un crimen tal vez

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Del otro lado de la reja está la realidad, deeste lado de la reja también estála realidad; la única irreales la reja; la libertad es real aunque no se sabe biensi pertenece al mundo de los vivos, almundo de los muertos, al mundo de lasfantasías o al mundo de la vigilia, al de la explotación ode la producción. Paco Urondo (Fragmento del poema “La verdad es la única realidad”) La imagen pertenece

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"Los amantes no pueden encontrar nada que decirse uno a otro que no se haya dicho y callado mil veces. Los besos se inventaron para traducir en heridas esas nadas." Lawrence Durrell ("Mountolive") La fotografía pertenece a Henri Cartier-Bresson.

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"¿Me pasas el saco?" No deja de sorprenderme la fuerza inquebrantable que en el cine puede tener una brevísima línea de diálogo colocada en el momento justo. Un sólido remate verbal muchas veces puede salvar y justificar la visión de una película fallida, siempre y cuando esa frase suene natural y fluya sobriamente dentro de la escena que se está desarrollando. No me refiero aquí a las

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Desde el último viernes, cuando leí la estupenda nota de Andrés en su blog Cinematófilos (previamente publicada en Clarín), me hallo sumida en la nostalgia cinéfila y no dejo de pensar en todos los grandes momentos vividos junto a la videocasetera, yendo del videoclub a casa y viceversa. Como todo afecto pasado que queda en el corazón muy asociado a una época, el VHS no sólo marcó mi relación con

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Taller de análisis cinematográfico EL ARTE A TRAVÉS DEL CINE Comienza el 21 de julio de 2011 /  JUEVES de 19:00 a 21:00 / Cuatro encuentros / En el barrio de Almagro Una bailarina, un pintor, una aspirante a poeta y un productor de cine. Cuatro seres que se mueven en una inquietud permanente, concientes de que el arte los define como personas aunque a la vez los haga padecer. Cuatro destacados

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El comienzo de Animal Kingdom probablemente sea uno de los mejores del año. Un adolescente mira absorto la televisión mientras una mujer yace a su lado en el sillón, tal vez dormida, tal vez no. De repente entran dos hombres a la casa y tratan de reanimar a la mujer. Los enfermeros hacen los últimos esfuerzos mientras el muchacho observa, sin desviar los ojos del programa de concursos que chilla

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